lunes, 15 de octubre de 2007

jauregui

http://www.nacion.com/ancora/2006/mayo/07/ancora3.html

Historia de dos ciudades

Darío Chinchilla
dariochinchilla@nacion.com

El arquitecto argentino Jorge Mario Jáuregui conversa sobre la "ciudad partida".

Vivimos en ciudades fracturadas. Las urbes latinoamericanas expresan una sociedad dividida entre quienes tienen dinero -y miedo de quien no lo tiene- y quienes no poseen casi nada.

Un vistazo somero por la ciudad nos revela espacios marginados: por un lado, los excluidos de los llamados precarios; y, por otra parte, el resto de la ciudadanía, que se automargina en casas estranguladas por los collares del alambre navaja, que traslada una vivencia urbana artificial a la seguridad intramuros de los mall.

La urbe, que idealmente debería ser un sitio de encuentro para compartir, es un archipiélago de incomunicación.

Sin embargo, para construir una comunidad más saludable hay iniciativas exitosas en donde, desde el cambio de lo urbano y lo arquitectónico, se pueden mejorar sensiblemente las condiciones de vida de quienes habitan en asentamientos informales, y, al mismo tiempo, adelgazan la gruesa raya que divide a la ciudad partida.

Una de estas iniciativas es el Programa Favela-Barrio, emprendida en Brasil.

Jorge Mario Jáuregui, arquitecto y urbanista argentino residente en Río de Janeiro, es uno de los ideólogos de este programa, cuyo propósito es integrar las favelas a la ciudad formal, dotándolas de infraestructura, servicios sociales y espacios públicos. El arquitecto ha emprendido exitosamente más de 15 proyectos. Jáuregui visitó el país la semana anterior por invitación de la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Costa Rica, y a propósito de la VIII Bienal de Arquitectura. Aquí, impartió el seminario-taller Estructuración urbanística y social de la ciudad partida en América Latina. La actividad desarrolló un proyecto para las comunidades josefinas de Cristo Rey, Sagrada Familia y Barrio Cuba.

-¿Cuáles son las causas de una ciudad partida?

-El fenómeno se genera por la globalización y por las mal denominadas políticas de desarrollo que incluyen, de un lado, grandes beneficios para un pequeño sector de la población, y por el otro, grandes sacrificios para una gran mayoría.

La sociedad está dividida, y esa división se expresa en el espacio: la ciudad de la ley, con códigos, con un estatuto jurídico; y la otra ciudad, que por lo general se establece sobre terrenos inundables, frágiles o de propiedad pública o privada en condición no clara.

-¿Qué semejanzas y diferencias se pueden hallar en la urbanización informal, por ejemplo, de Brasil y Costa Rica?

-En general obedecen al mismo proceso, que por un lado genera pobreza y por el otro riqueza.

Ahora bien, la escala varía mucho. En Brasil la escala alcanzó proporciones gigantescas, ya que hay 50 millones de excluidos. En la ciudad de Río de Janeiro, donde yo trabajo, hay 1,2 millones de personas que viven en favelas. Eso significa que el problema en Costa Rica, si bien tiene la misma estructura, es mucho menor, y por lo tanto lo hace más manejable. Lo de Brasil, Venezuela y México debería funcionar como una alerta para actuar antes de que el problema se extienda.

-¿En qué consiste la "acupuntura urbana" aplicada en el Proyecto Favela-Barrio?

-Como no se tiene, ni se va a tener nunca, los recursos necesarios para intervenir la totalidad del problema, hay que estudiar casos especiales, los más graves y conflictivos, donde se hagan intervenciones de carácter articulador entre lo físico, lo social, lo ecológico y los problemas de seguridad, que puedan tener un efecto demostrativo positivo en el resto de la sociedad. Así, se estimula la formulación de políticas públicas capaces de encadenar una serie de programas que atiendan los diferentes aspectos del problema.

Es necesario que se pueda actuar puntualmente y esos casos que se concreticen tengan un gran poder demostrativo, sean de alta calidad espacial, estética, arquitectónica y urbanística, y que resuelvan realmente los problemas de ese punto en el que se interviene.

-Dénos un ejemplo concreto.

-Se puede citar, por ejemplo, el caso de estudio de este taller: el de las comunidades de Cristo Rey, Sagrada Familia y Barrio Cuba. Para estas tres comunidades, la puesta en marcha del Parque 25 de Julio tendría un carácter ejemplar. En primer lugar, funcionaría muy cerca del centro de San José; además, implica un punto de encuentro entre tres comunidades importantes que tienen una historia y una interacción social. Sería ejemplar para reunir políticas con el fin de generar trabajo y renta, tratamiento ambiental, recuperación de viviendas degradadas y retirada de construcciones en áreas de riesgo. Asimismo, abriría un nuevo frente en la ciudad, que cambiaría completamente el signo de negativo a positivo.

-¿Cuál es la importancia de la presencia de lo público en las urbanizaciones informales?

-Es fundamental, porque en las comunidades carentes hay de todo menos lo público. Por eso son importantes proyectos de carácter ejemplar. Puede ser una pequeña construcción pero con un gran valor simbólico, por ejemplo, una pequeña guardería, un comedor popular, una plaza comunitaria, etc. Esto tiene el valor de ser algo producido desde lo público para ennoblecer el espacio y puede ser tratado como una especie de monumento, de joya, de derecho a la belleza que esos lugares también tienen y con el que en este momento no cuentan.

-Son claros los beneficios de este tipo de obras para las comunidades marginadas, pero ¿qué tipo de beneficios reciben los habitantes del otro lado de la ciudad partida?

-El espacio público no solo es un asunto importante para los pobres o los marginados, sino que la existencia de lugares de encuentro, a través del trabajo, del deporte o la educación, promueve la disminución de la desconfianza entre los distintos grupos sociales.

En ese sentido, una plaza rodeada de interés comunitario, no solo es una obligación del Estado, sino que es un punto que favorece, indirectamente, a los barrios de clase media de los alrededores, porque contribuye a disminuir la violencia, las drogas, el narcotráfico, etc. Todo lugar público muy concurrido es un lugar muy seguro. El espacio público ayuda a construir ciudad: el lugar de convivencia de las diferencias.

-Usted habló sobre la importancia de la filosofía para la formulación de este tipo de procesos.

-Sí. Los arquitectos y los urbanistas no construimos conceptos, usamos conceptos que nos vienen de otros campos. En el caso de la filosofía, por ejemplo, Gilles Deleuze, nos ayuda a pensar la complejidad contemporáneamente, donde no hay un centro, sino una serie de centros interconectados. Sin ello no podemos aprehender el concepto de complejidad.

Por otra parte, en la filosofía clásica tenemos a Heráclito, que dice que lo que debemos hacer es "trabajar fraternalmente el devenir del mundo". Esto significa que el gesto de amistad, del reconocimiento del otro como diferente pero como igual al mismo tiempo, es un concepto fundamental. Esta máxima nos dice mucho de lo que hay que hacer en nuestras ciudades para evitar los alambres navaja, que realmente ofenden la civilidad.

favela barrio Jorge Jauregui

Arquitecto del programa Favela Barrio visita Chile

06
Sep 2006
por Nicolas Valenzuela Levi
CATEGORIAS: Participación Ciudadana · Diseño Urbano · Proyectos · Arquitectura · Latinoamerica · Ciudades TAGS: No hay tags

Hoy llegó a Chile el connotado arquitecto Argentino radicado en Río de Janeiro Jorge Mario Jáuregui, conocido por el proyecto Favela Barrio. Su visita se debe a que participará en la tercera versión del Taller de Obra de la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Talca.
Jáuregui permanecerá en chile por cinco días y aportará, desde su experiencia, su particular manera de entender el trabajo del arquitecto en comunidades desplazadas socialmente. Además ofrecerá una conferencia en el auditorio de la misma escuela,donde mostrara parte del trabajo desarrollado en Río de Janeiro.

Favela Barrio

Las favelas de Río de Janeiro surgen a partir de la ocupación marginal de los cerros, como una respuesta espontánea a la necesidad de asentamiento reforzada por la inexistencia de una política de estado para proveer de vivienda a los más pobres de la ciudad. El desarrollo económico brasilero hace que las favelas se extiendan durante todo el siglo XX; hoy viven en ellas cerca de un millón de habitantes de Río, que se encontraban en condiciones precarias e inaceptables hasta la aparición del programa Favela Barrio.

Ante esta situación, el gobierno se interesa en las áreas deterioradas y promueve la renovación de estos espacios marginados con el propósito de integrarlos a la trama urbana. Luego de varios intentos fracasados desde la década del 40, es en 1993 cuando el programa Favela Bairro se constituye para, aparte de construir vivienda que supla el déficit habitacional, re-estructurar la composición urbana y lograr integrar dentro de la dinámica de la ciudad “formal” a los estratos de población degradados y excluidos. Su principal objetivo es la implantación de mejoras urbanísticas, incluyendo las obras de infraestructura urbana, la accesibilidad y la creación de equipamientos, con la finalidad de obtener resultados sociales a través de la integración y transformación de la favela en barrio. La idea es generar cambios profundos en las comunidades, transformando la calidad de vida y ambiental de estos sectores, esperando como consecuencia un reflejo positivo en la ciudad como un todo integrado.



Uno de los objetivos de la intervención es involucrar a la comunidad en la construcción y reconstrucción urbana de las favelas, considerando sus preferencias y las relaciones previas que han establecido con el espacio. La idea es que el apoyo social de finalmente resultado gracias a la participación de los miembros de la comunidad, lo que implica incluso que la propiedad de los proyectos sea comunitaria. El fin de esto es asegurar la sustentabilidad: es aquí donde el arquitecto interviene buscando la participación activa de los habitantes en el diseño y la definición del proyecto, y Jorge Mario Jáuregui ha conseguido resultados notables, haciendo accesible la mejor arquitectura a los más pobres.

Referencia:

JAUREGUI, Jorge. 3 proyectos en favelas. . ARQ (Santiago). [online]. dic. 2003, no.55 [citado 06 Septiembre 2006], p.32-37. Disponible en la World Wide Web: . ISSN 0717-6996.

miércoles, 10 de octubre de 2007

Bibliografía

- Borja, Jordi y Zaida, Muxí. “El espacio público: Ciudad y ciudadanía”. Editorial Electa. Año 2000.

- Rabotnikof, Nora. “En busca de un lugar común: El espacio público en la teoría política contemporánea”. Editorial Universidad Autónoma de México. Año 2005.

- Joseph María Serra. “Elementos urbanos: mobiliario y microarquitectura”. Editorial Gustavo Pili. Año 2002.

- Sarquis, Jorge. “Ficción epistemológica - Itinerarios del proyecto”. Editorial Nobuko. Año 2003.

- “Revista 30-60: Cuaderno latinoamericano de arquitectura”, Número 1, Espacio público. Editorial I + P. Junio de 2004.

- “Revista 30-60: Cuaderno latinoamericano de arquitectura”, Número 3, Naturaleza envasada. Editorial I + P. Junio de 2004.

- “Revista 30-60: Cuaderno latinoamericano de arquitectura”, Número 6, Eco-recursos. Editorial I + P. Septiembre de 2005.

- “Revista 30-60: Cuaderno latinoamericano de arquitectura”, Número 11, Proyecto + Naturaleza. Editorial I + P. Diciembre de 2006.

viernes, 5 de octubre de 2007

Moviliario Urbano

Extraccion de: http://dision.nireblog.com/archives/2007/09

Definición:

Mobiliario urbano es el conjunto de elementos que el peatón encuentra en el andén, destinados a facilitar las necesidades del ciudadano, mejorando así su calidad de vida y el uso adecuado del espacio público entre ellos se tiene:

Espacios exteriores
La homogeneidad en el tipo de construcciones, alturas, materiales, colores, etc., de las edificaciones produce un paisaje urbano monótono, cansado y poco susceptible de ser retenido en nuestra memoria. En general como lo menciona J. Bazant en su Manual de Diseño Urbano, “…las construcciones actuales carecen de atractivo estético, dando por resultado un diseño híbrido que provoca indiferencia formal.” (Bazant, 1998: 83)
Trataremos de precisar de una manera sencilla, lo que se entiende como espacios urbanos exteriores; J. Carreón, en su libro Introducción al Urbanismo, los define como “todo aquel espacio que está contenido por el piso y las fachadas de los edificios que lo limitan” (Carreón, 1998:11).



BANCOS RECUBIERTOS DE MOSAICO BISAZZA

Categorías: Mosaicos, Bancos publicos, Revestimientos, EXPOSICIONES, diseño

En ocasión de la 52. Esposizione Internazionale d’Arte de la Biennale de Venecia, Bisazza participa en la manifestación como sponsor técnico realizando para el interior de los Jardines de la Biennale treinta bancos
Izmir, diseñados por Aldo Cibic, totalmente
revestidos con decoraciones y teselas de la
colección Bisazza Mosaico.

La participación de Bisazza en este evento confirma la continua tendencia de la empresa a dar soporte a las actividades ligadas al mundo del arte.




Shigeru uchida




1-freeform chair, 1969
2-‘(I can’t give you anything but) love’ bench, streetscape, roppongi hill, tokyo 2003
3-bus stop, streetscape, tokyo, 2003
4-okazaki’ chair, 1996

Roppongui Hills. Mobiliario urbano de "firma".


Extraído de: http://oorei.com/archives/2004/11/roppongui_hills.html

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jueves, 4 de octubre de 2007

Concurso Parque Central de Mendoza

Parque Central de Mendoza

COMITENTE Municipalidad de la ciudad de Mendoza

PROYECTO Daniel Becker y Claudio Ferrari

AÑO DEL PROYECTO 2001

PAISAJISMO Ing. Agrónoma Marcela Caratozzolo

DISEÑO GRAFICO Estudio García Balza-Estudio Carrere Dob


ILUMINACION Philips Argentina S.A

INSTALACIONES SANITARIAS Ing. Julio Blanco

ESTRUCTURAS Triaxis S.R.L. Ing. Alejandro Berri

TEORIA Arq. Graciela Silvestri

MOBILIARIO Estudio Cabeza

JUEGOS INFAQNTILES Juegos naturales S.A


Verde: alienación y vida cotidiana

A partir de ruptura que producen las vanguardias del siglo XX, el parque urbano moderno incorpora una nueva paleta de formas, texturas y colores que exige un diseño cada vez más centrado en el detalle, en un lenguaje abstracto. Si bien esta experimentación es posible al abandonar ciertas tradiciones, a su vez incorpora elementos del jardín pintoresco como la asimetría, la idea de recorrido con contrastes, y el uso ecléctico de elementos que difieren entre sí; asímismo, toma un conjunto de pautas funcionales que provienen del Higienismo de fines del siglo XIX, para contrarrestar la alienación de la ciudad industrial. Estas características se unen a las exigencias propias de las metrópolis, que hoy definen al parque como un lugar de sociabilidad urbana, pero que asume las exigencias de nuevas funciones vinculadas a la estimulación permanente.
Un parque metropolitano no sólo debe ser bello sino sorprendernos con sensaciones diversas y constantes, que sin caer en la especificidad de la tematización, paradójicamente transformen el espacio dedicado al remanso contemplativo, vinculado al ocio, en un lugar que se contamine con la hiperactividad de la vida de los individuos en la ciudad.


Referencias


1. Planta,

2. Galpon,
3. Puente,
4. Estanque,
5. Plataforma,
6. Escalinata,
7. Bar,
8. Fuente,
9. Arenero,
10. Juegos,
11. Aromáticas,
12-13. Jacarandaes,
14. Plaza del reloj,
15. Baños.


Cortes

















Perspectivas

peatonales

Detalle Acceso














Acceso Centro CYE













Bicisenda y Estanque













Estanque 1


















Estanque 2






Detalles

Banco

















Banco Doble

















Bebedero


















Mesa












Plaza y Vistas


Plaza Central1
















Plaza Central 2
















Plaza de las Luces
















Vista


















Comentarios diversos

Arqa

La memoria descriptiva es muy clara y coherente con el proyecto propuesto, un excelente proyecto con espacios libres que son hitos realmente interesantes.
Los ingresos y los estacionamientos están acertadamente resueltos y existe una coherencia entre la arquitectura, el verde y los espejos de agua. Es sumamente interesante el anfiteatro natural que plantea en el sector suroeste que culmina y se conecta con el espejo de agua que le da un marco adecuado. Muy bien resuelta su conexión con el entorno, con la futura Catedral y los ingresos desde el sureste frente a ésta y desde el sur por Avenida Mitre.
Se puede imaginar que más que una propuesta de pequeño parque sea la propia de una gran plaza con un fuerte movimiento longitudinal, con rincones espacialmente ricos lo que resulta coherente con la superficie del terreno, reducida para un parque y generosa para una plaza. Quizá plantee una excesiva superficie de pisos pavimentados aunque hay un clara y definida propuesta de uso de los espacios como el arenero para uso de los niños, los juegos, las pérgolas, el muro de piedra de la cascada, etc.
Se considera adecuada la evocación que realiza al Ferrocarril a través de los relojes aunque el ubicado al Norte lo ubica en medio de una gran superficie de piso pavimentado que provocará una excesiva radiación de calor sobretodo en el verano.
Muy buena propuesta de los niveles utilizando la tierra que provendrá de la excavación de Avenida Mitre y del estacionamiento subterráneo.
Valiosa propuesta de reciclaje de los galpones con una buena solución para los estacionamientos aunque la vinculación peatonal de éstos con los galpones es dificultosa. Encierra en exceso la parte enterrada de Avenida Mitre.
Salvo el anfiteatro natural del suroeste no es fácilmente visualizable desde el entorno.
Es interesante el hecho de que sea una propuesta muy estructurada pero que no genera naturalmente actividades espontáneas, tal como lo plantea el reglamento. Es una propuesta muy elaborada y completa



Noticias de arquitectura

El Parque Central construído en la ciudad de Mendoza se estaca dentro de la tradición paisajística argentina por integrar las actividades recreativas y culturales propias de la vida urbana contemporánea, a la plasticidad de un lenguaje arquitectónico moderno, que además incorpora la historia del ferrocarril e imágenes de la memoria colectiva mendocina, vinculada a sus parques.

Así construye un espacio público inclusivo, dentro de la compleja relación entre la naturaleza perdida y el desarrollo de las grandes urbes que signa la modernidad. El proyecto de los arquitectos Daniel Becker y Claudio Ferrari —primer premio del Concurso Nacional de Anteproyectos en 1999—, concibe el parque como un espacio público abierto a la multiplicidad de actividades deportivas y culturales, que extienden el sentido de recreación y contemplación de la naturaleza y al encuentro social que ofrece la vida ciudadana.

Para los autores fue primordial lograr la integración de distintas lógicas: la de la movilidad, el descanso y la contemplación junto con la lógica del intercambio en la cultura contemporánea. Así se genera un recorrido de diversos lugares con una fuerte dirección lineal, que toma la geometría ferroviaria del sitio donde se implanta y permite una suerte de mise en scène de la vida pública, concentrada en el anfiteatro natural —destacado por el jurado como uno de sus aciertos— y la explanada del reloj, donde se realizan exposiciones, talleres recreativos, cine, danza y fiestas conmemorativas al aire libre.

En este sentido, dos escalas resuelven la relación entre la trama urbana y la conformación de su espacio interior. La escala general forma un polígono que lo diferencia del barrio, y los puentes peatonales sobre la Avenida Mitre lo integran a los galpones del ex Ferrocarril —que serán reciclados— y a la Plaza Independencia, ubicada en el centro urbano. Así, una cinta aeróbica, que incluye un paseo peatonal y de bicicletas, bordea las calles vehiculares bajo la sombra circundante de un bosque de tipas que produce el pasaje de la escala residencial a las formas plásticas del paisaje interior. Este bosque ofrece a la ciudad un juego de fondo y figura vegetal, vinculado a las imágenes tradicional les de Mendoza; así, sobre el follaje persistente se destaca la variación estética de colores y texturas dadas por el cambio estacional de las especies.

Entonces, los verdes del verano dan paso al rojo intenso de los liquidambar otoñales; y de los marrones grisáceos del invierno, que muestra la corteza de los plátanos, se vuelve al claroscuro de los álamos blancos en el movimiento del viento cordillerano.

Noción del tiempo.

Dentro del parque las formas se desplazan hacia una concepción moderna del paisaje que involucra la historia y la memoria. La rigurosa geometría longitudinal produce una secuencia de recorridos opuesta al pintoresquismo, y genera un lenguaje abstracto, donde el silencio de la forma disemina el sentido en la presencia evocativa del agua.

Así, el plano constituye el elemento formal más productivo; utilizado en sentido horizontal, forma geometrías que diferencian jardines y lugares de usos cualificados, como plataformas y solados de hormigón impreso, mientras que su verticalidad define desniveles en corte, escalinatas, y construye las fugas visuales de perspectivas abiertas hacia el espejo de agua, o la cordillera.

En cambio, la materialidad produce un contrapunto al acercar la mirada y focalizar la percepción en las texturas y detalles constructivos logrados con las diferencias entre la piedra de los muros, el hormigón de los edificios, la madera y la variedad vegetal.

Así, el patio del reloj de sol inicia el paseo interior de jardines con distintas cualidades paisajísticas; como los jacarandáes, que dan el color violáceo primaveral combinado al perfume del jardín aromático, y otras figuras rectangulares continúan con los jardines de flores, acacias, plantas autóctonas y el de la Catedral, logrando un juego de contrastes y proporciones variadas, acordes a la masa aérea que tomará el parque con el desarrollo vegetativo.

En este sentido, Graciela Silvestri, arquitecta y doctora en Historia que integró el equipo de proyecto como asesora en teoría, destaca el trabajo sobre la diferencia: -No quisimos imitar, sino reformular esta diversidad de valores en formas que se lean claramente, que se usen libremente, que se disfruten variadamente... la variedad implica convivencia armónica de motivos diversos, así como espacio público implica reunión de seres humanos distintos en un mismo espacio-.

Desde esta mirada, la multiplicidad de situaciones incluye una nueva concepción de la historia constitutiva del presente. El reloj de sol señala cierto sentido de la temporalidad, como ocurría con el transcurrir de los trenes en la vida urbana; pero el ferrocarril se incorpora de modo constitutivo al trazado del proyecto, al dar su sentido de movilidad y dirección longitudinal al paseo.

Un oásis.

El agua es el tema formal dominante del parque, que se elabora arquitectónicamente en dos dimensiones significativas. La fuente, incluida en el recorrido, forma una cortina de agua cuyo permanente sonido y discurrir remite al murmullo placentero de las acequias mendocinas. En cambio, el lago -que difiere respecto del jardín pintoresco por el lenguaje abstracto y por no imitar al mundo natural-, donde se refleja la casa de té, es un lugar culminante de llegada; allí convergen el declive verde del parque junto a las plataformas, bancos y decks que ofrecen lugares de estar al visitante para disfrutar un tiempo diferenciado dentro del paseo.

Allí podrá contemplar en la quietud de la mirada, cómo la memoria, involuntaria y subjetiva, encuentra un oasis dentro de la vertiginosa vida urbana.


Clarín

URBANOPARQUE CENTRAL DE MENDOZA: BECKER—FERRARI

Una continuidad verde de planos limpios

En el corazón urbano de Mendoza, un espacio público de seis hectáreas, propone usos variados en lenguaje moderno.


El Parque Central construido en la ciudad de Mendoza se destaca dentro de la tradición paisajística argentina por integrar las actividades recreativas y culturales propias de la vida urbana contemporánea, a la plasticidad de un lenguaje arquitectónico moderno, que además incorpora la historia del ferrocarril e imágenes de la memoria colectiva mendocina, vinculada a sus parques.

Así construye un espacio público inclusivo, dentro de la compleja relación entre la naturaleza perdida y el desarrollo de las grandes urbes que signa la modernidad. El proyecto de los arquitectos Daniel Becker y Claudio Ferrari —primer premio del Concurso Nacional de Anteproyectos en 1999—, concibe el parque como un espacio público abierto a la multiplicidad de actividades deportivas y culturales, que extienden el sentido de recreación y contemplación de la naturaleza y al encuentro social que ofrece la vida ciudadana.

Para los autores fue primordial lograr la integración de distintas lógicas: la de la movilidad, el descanso y la contemplación junto con la lógica del intercambio en la cultura contemporánea. Así se genera un recorrido de diversos lugares con una fuerte dirección lineal, que toma la geometría ferroviaria del sitio donde se implanta y permite una suerte de mise en scène de la vida pública, concentrada en el anfiteatro natural —destacado por el jurado como uno de sus aciertos— y la explanada del reloj, donde se realizan exposiciones, talleres recreativos, cine, danza y fiestas conmemorativas al aire libre.

En este sentido, dos escalas resuelven la relación entre la trama urbana y la conformación de su espacio interior. La escala general forma un polígono que lo diferencia del barrio, y los puentes peatonales sobre la Avenida Mitre lo integran a los galpones del ex Ferrocarril —que serán reciclados— y a la Plaza Independencia, ubicada en el centro urbano. Así, una cinta aeróbica, que incluye un paseo peatonal y de bicicletas, bordea las calles vehiculares bajo la sombra circundante de un bosque de tipas ("árboles de primera magnitud") que produce el pasaje de la escala residencial a las formas plásticas del paisaje interior. Este bosque ofrece a la ciudad un juego de fondo y figura vegetal, vinculado a las imágenes tradicional les de Mendoza; así, sobre el follaje persistente se destaca la variación estética de colores y texturas dadas por el cambio estacional de las especies.

Entonces, los verdes del verano dan paso al rojo intenso de los liquidambar otoñales; y de los marrones grisáceos del invierno, que muestra la corteza de los plátanos, se vuelve al claroscuro de los álamos blancos en el movimiento del viento cordillerano.

Noción del tiempo. dentro del parque las formas se desplazan hacia una concepción moderna del paisaje que involucra la historia y la memoria. La rigurosa geometría longitudinal produce una secuencia de recorridos opuesta al pintoresquismo, y genera un lenguaje abstracto, donde el silencio de la forma disemina el sentido en la presencia evocativa del agua.

Así, el plano constituye el elemento formal más productivo; utilizado en sentido horizontal, forma geometrías que diferencian jardines y lugares de usos cualificados, como plataformas y solados de hormigón impreso, mientras que su verticalidad define desniveles en corte, escalinatas, y construye las fugas visuales de perspectivas abiertas hacia el espejo de agua, o la cordillera.

En cambio, la materialidad produce un contrapunto al acercar la mirada y focalizar la percepción en las texturas y detalles constructivos logrados con las diferencias entre la piedra de los muros, el hormigón de los edificios, la madera y la variedad vegetal.

Así, el patio del reloj de sol inicia el paseo interior de jardines con distintas cualidades paisajísticas; como los jacarandáes, que dan el color violáceo primaveral combinado al perfume del jardín aromático, y otras figuras rectangulares continúan con los jardines de flores, acacias, plantas autóctonas y el de la Catedral, logrando un juego de contrastes y proporciones variadas, acordes a la masa aérea que tomará el parque con el desarrollo vegetativo.

En este sentido, Graciela Silvestri, arquitecta y doctora en Historia que integró el equipo de proyecto como asesora en teoría, destaca el trabajo sobre la diferencia: "No quisimos imitar, sino reformular esta diversidad de valores en formas que se lean claramente, que se usen libremente, que se disfruten variadamente... la variedad implica convivencia armónica de motivos diversos, así como espacio público implica reunión de seres humanos distintos en un mismo espacio".

Desde esta mirada, la multiplicidad de situaciones incluye una nueva concepción de la historia constitutiva del presente. El reloj de sol señala cierto sentido de la temporalidad, como ocurría con el transcurrir de los trenes en la vida urbana; pero el ferrocarril se incorpora de modo constitutivo al trazado del proyecto, al dar su sentido de movilidad y dirección longitudinal al paseo.

Un oásis. El agua es el tema formal dominante del parque, que se elabora arquitectónicamente en dos dimensiones significativas. La fuente, incluida en el recorrido, forma una cortina de agua cuyo permanente sonido y discurrir remite al murmullo placentero de las acequias mendocinas. En cambio, el lago (que difiere respecto del jardín pintoresco por el lenguaje abstracto y por no imitar al mundo natural), donde se refleja la casa de té, es un lugar culminante de llegada; allí convergen el declive verde del parque junto a las plataformas, bancos y decks que ofrecen lugares de estar al visitante para disfrutar un tiempo diferenciado dentro del paseo.

Allí podrá contemplar en la quietud de la mirada, cómo la memoria, involuntaria y subjetiva, encuentra un oasis dentro de la vertiginosa vida urbana.



Fuente:

http://1999.arqa.com/obras/cpm.htm
http://www.clarin.com/arquitectura/2006/09/05/a-01265284.htm
http://www.noticiasarq.com.mx